美術(shù)作品

時(shí)間：2018-04-26

作者簡介：

　　裘安曼：祖籍浙江，生長于北京。所受教育領(lǐng)域包括英語、中國語言文學(xué)、法律和國際工商管理。工作經(jīng)歷涉及編輯、翻譯、出版、版權(quán)、專利和國際組織。曾參加中國著作權(quán)法的起草工作以及中美知識產(chǎn)權(quán)和中國加入國際版權(quán)公約的談判。曾多年在聯(lián)合國世界知識產(chǎn)權(quán)組織從事專利審查工作。曾任中國大百科全書出版社編輯部副主任，國家版權(quán)局副司長，中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)總干事，中華版權(quán)代理總公司副總經(jīng)理。現(xiàn)任中關(guān)村知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略研究院執(zhí)行院長。發(fā)表專業(yè)文章近二十篇；翻譯商務(wù)版《文化產(chǎn)品與世界貿(mào)易組織》和《英語詞典編篡史》兩書；翻譯、審校清華版《十二國專利法》一書。

　　美術(shù)作品的版權(quán)歸屬

　　在版權(quán)法中，確定版權(quán)作品和權(quán)利的范圍具有首先的重要性。繼而重要的，是確定版權(quán)的歸屬。確定版權(quán)的歸屬，就是確定版權(quán)的主體。這涉及到人，涉及到利益的享有，常成為爭議的焦點(diǎn)，因而具有特殊甚至最終的重要性。版權(quán)法中有一些專門條款，規(guī)定在合作創(chuàng)作、委托創(chuàng)作、職務(wù)創(chuàng)作、作品原件出售等情況下確定版權(quán)歸屬的原則。就美術(shù)作品而言，實(shí)踐中情況要復(fù)雜得多。合作創(chuàng)作會(huì)涉及不同人各式各樣的貢獻(xiàn)，委托創(chuàng)作會(huì)涉及不同的委托意愿和作品的各式各樣的用途，職務(wù)創(chuàng)作會(huì)涉及雇傭關(guān)系雙方對作品的錯(cuò)綜決定作用，而作品原件的轉(zhuǎn)讓更帶來紛紜的后續(xù)用益效果。這些都會(huì)影響到版權(quán)歸屬的確定，至少會(huì)影響到最終權(quán)利分割或利益分享的安排。所以，往往需要由法院個(gè)案做出判斷。從方法上，確定美術(shù)作品的版權(quán)歸屬，可以從若干方面看，例如：作品創(chuàng)作過程、作品生成外因、作品用途、原件出讓、權(quán)利轉(zhuǎn)移和其他法律的運(yùn)作等等。為更方便明了，以下將凡有可能涉及需要確定美術(shù)作品版權(quán)歸屬的情況開列出來，依次分析不同情況下應(yīng)當(dāng)采取或可能采取的作法。

　　作者獨(dú)自完成的作品

　　這是最單純的情況，因此適用最基本的原則，也即版權(quán)法中規(guī)定的，版權(quán)屬于作者。這里的“獨(dú)自”有兩層含義：一是作者僅為一個(gè)人；二是創(chuàng)作過程不依賴外部條件。絕大多數(shù)美術(shù)作品的創(chuàng)作都符合第一個(gè)含義。有意思的是，許多美術(shù)作品的創(chuàng)作并不符合第二個(gè)含義，卻仍然不影響版權(quán)屬于作者。這種情況，與美術(shù)創(chuàng)作(也包括一些其他門類的創(chuàng)作)的雙重職業(yè)性有關(guān)，即它既是一種自我封閉的職業(yè)，又往往需要被另一種職業(yè)包裹起來。

　　合作創(chuàng)作的美術(shù)作品

　　合作創(chuàng)作美術(shù)作品的情況，國外鮮有。但在中國，幾個(gè)人同繪一幅畫同寫一幅書法，或者你畫我添、我畫他題的情況，不時(shí)可以見到。如果可以算合作，按照版權(quán)法規(guī)定，版權(quán)歸合作者共同所有；各自部分可以分開使用的，作者單獨(dú)享有版權(quán)。有一種意見認(rèn)為，可以分割使用的，不算合作作品。這在文字作品和音樂作品似乎可以，但在美術(shù)作品，尤其是中國的傳統(tǒng)繪畫，似乎不可以。繪畫和書法題記，體裁不同，看上去可以分割，實(shí)際上完全不可以。如何共同享有版權(quán)呢？也許作者們在落筆前想都不會(huì)想。但問題遲早會(huì)出來，所以有個(gè)商量最好，因?yàn)樽髌冯m然不能分割，權(quán)利和利益卻是可以的。

　　受人委托創(chuàng)作的美術(shù)作品

　　委托創(chuàng)作是受他人委托進(jìn)行的創(chuàng)作。與一般的創(chuàng)作相比，委托創(chuàng)作的美術(shù)作品，特點(diǎn)在于它要符合委托人的特定要求或滿足委托人的特定需要。例如，為郵票公司設(shè)計(jì)郵票，為圖書繪制插圖，為公益廣告繪制宣傳畫，為他人繪制肖像，為廳堂場館制作裝飾壁畫，為賽事展覽設(shè)計(jì)會(huì)標(biāo)，為廠家設(shè)計(jì)商標(biāo)，等等。委托創(chuàng)作的作品，按照版權(quán)法的規(guī)定，版權(quán)由委托人和受托人通過合同約定。沒有合同約定的，版權(quán)歸受托人也即作者所有。其實(shí)，既然是委托創(chuàng)作，版權(quán)歸屬總應(yīng)由雙方約定，而委托方往往有更大的決定權(quán)。規(guī)定無合同版權(quán)便歸創(chuàng)作者所有，意義更多在提醒委托人勿忘簽訂合同。在許多委托創(chuàng)作的情況下，作品的版權(quán)幾乎肯定要?dú)w委托者所有，特別是那些使用目的極為特定的作品。在版權(quán)歸委托人所有的情況下，作者還保留精神權(quán)利，例如作者身份權(quán)。另外，作者還可以要求保留某些使用權(quán)，例如將受托創(chuàng)作的作品翻拍留底、復(fù)制參選或收入自己的作品匯編。

　　應(yīng)人之邀或應(yīng)人索求創(chuàng)作的美術(shù)作品

　　這種創(chuàng)作也是應(yīng)一方請求，但因?yàn)閷Ψ經(jīng)]有特定的要求，作品也非用于特定的目的，所以不能算委托創(chuàng)作。即使對方提到希望的內(nèi)容和以畫送人的目的，恐怕也不能算委托創(chuàng)作，因?yàn)楹笳咝枰懈鞔_的委托定制的意愿，往往還要附帶支付報(bào)酬的安排。這種情況下，版權(quán)似乎應(yīng)該仍歸作者所有，求畫的人只是拿到作品原件的所有權(quán)。由于對方是無償拿到，而在作者是一種“被動(dòng)贈(zèng)送”，情況與單純的賣畫不盡相同。所以，作者可以而且應(yīng)該對作品的后續(xù)利用有更多的限制性要求或權(quán)利保留。但既有送畫的慷慨，或許也會(huì)有不在意版權(quán)的氣度。

　　原件被出售的美術(shù)作品

　　出售作品原件是所有權(quán)的商業(yè)性轉(zhuǎn)讓。美術(shù)作品是作者需要大量出售原件的一類。原因恐怕一是賣畫為主要收入來源，二是多了自己存不下，三是賣了還可以再畫。版權(quán)法規(guī)定，美術(shù)作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移不視為作品版權(quán)的轉(zhuǎn)移。也即是說，作品原件賣出去了，版權(quán)仍在作者手上，買主得到原件的所有權(quán)， 但不能以受版權(quán)限制的方式使用原件承載的作品。只有一個(gè)例外，就是美術(shù)作品原件的展覽權(quán)由原件的所有者享有。這個(gè)規(guī)定的意思，其實(shí)是展出原件不侵犯作者的作品展覽權(quán)。原件所有權(quán)歸了別人，作者即使還持有版權(quán)，如何行使是一個(gè)問題。作者想要出版、復(fù)制或展覽，要看原件所有人是否同意。不同意，財(cái)產(chǎn)權(quán)與版權(quán)發(fā)生沖突，明確的私權(quán)與潛在或可能的公益產(chǎn)生抵觸怎么辦？國外有作品原件所有權(quán)與版權(quán)須一同轉(zhuǎn)讓的做法。無論是權(quán)利兩分，還是權(quán)利兩合，都應(yīng)該既能使作者的利益得到足夠體現(xiàn)，又能促使作品有一天能為公眾看到。國外有一種“接觸作品權(quán)”的規(guī)定，即作品原件售出后，作者可以有權(quán)接觸到它。用意雖好，但只是對一方而言，實(shí)行起來頗為不易。出售原件的另一種情況是義賣。作者雖不拿錢，但有人付了錢，就版權(quán)歸屬而言，情況應(yīng)與一般的出售或拍賣相同。

　　原件被收藏或捐贈(zèng)的美術(shù)作品

　　這兩種情況，從最終結(jié)果看，也是作品原件的所有權(quán)與作者分離。如果收藏是通過出售或拍賣實(shí)現(xiàn)的，與上一個(gè)例子并無不同。但是，如果是公益性收藏，例如由國家美術(shù)館或會(huì)堂收藏，便有運(yùn)作上的不同。與公益收藏相近的情況還有捐贈(zèng)，例如將自己或先人的畫作無償捐獻(xiàn)給國家。收藏和捐贈(zèng)，一般要發(fā)給一個(gè)收藏或捐贈(zèng)證書。但版權(quán)歸屬怎么辦？既然法律規(guī)定版權(quán)當(dāng)另說，就該通過合同或其他形式的協(xié)議就收藏或捐贈(zèng)后版權(quán)如何行使作出安排。無論如何，如果捐贈(zèng)或被人收藏后大大限制或減少了作品的使用機(jī)會(huì)，于作者、收存者和公眾都無益處。因此，也許應(yīng)該盡量設(shè)法維持作品的可用狀態(tài)或版權(quán)的活躍狀態(tài)。無論權(quán)利歸誰所有，都應(yīng)當(dāng)為其他方有利于推廣作品的行為提供授權(quán)上的方便。在國外，幾乎所有館藏或美術(shù)圖片中心收藏的美術(shù)作品，版權(quán)都在有關(guān)機(jī)構(gòu)手中。這至少于作品的公共傳播有利。

　　信函形式的書法作品

　　信函是私人之間信息的傳遞物。但手書的信函可以具有書法作品的價(jià)值。根據(jù)中國的版權(quán)法，書法作品屬于美術(shù)作品。由于其性質(zhì)，寄出的信函，原件所有權(quán)歸收信人所有，內(nèi)容應(yīng)該歸寫信和收信人共有。但是，能否從版權(quán)的角度認(rèn)為手書信函相當(dāng)于一幅饋贈(zèng)出去的美術(shù)作品的原件呢？如果信函內(nèi)容一般，年代久遠(yuǎn)，書法上乘，似乎可以按美術(shù)作品對待。實(shí)際上，古代有些書法名帖原先就是信函。但是，近人信函，內(nèi)容較私密，則無論書法水平， 首先應(yīng)以信函對待，遵從與私人通信有關(guān)的規(guī)則，不能簡單套用版權(quán)法的原則。所以，涉及信函的后續(xù)利用，要先談信函再談版權(quán)。換句話說，首先要雙方同意信函可以是“作品”了，才可以談版權(quán)上的使用。

　　現(xiàn)代藝術(shù)作品

　　無論什么形式的，都屬于美術(shù)作品。在確定版權(quán)歸屬方面，現(xiàn)代藝術(shù)作品引起的問題，也許更多是在作者的認(rèn)定上。版權(quán)一般歸作者所有。如果作者認(rèn)定出現(xiàn)模糊，確定版權(quán)歸屬也就產(chǎn)生問題。例如，一些需要較復(fù)雜的大型工藝制作的現(xiàn)代藝術(shù)作品，特別是動(dòng)用聲光電和大宗材料的，需要多人多工種多工序參與。這些也為作品的形成作出貢獻(xiàn)的人是否也算作者呢？再例如，通過計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的繪畫，使用數(shù)碼技術(shù)制作的平面或立體藝術(shù)作品，作者是程序人員還是操作人員呢？國外有用白布將整座建筑包裹起來形成的立體“雕塑”，作者可以是設(shè)計(jì)者，但版權(quán)與建筑的所有者無關(guān)么？行為藝術(shù)作品的作者是構(gòu)思者還是請來作出行為的人呢？

　　職務(wù)創(chuàng)作的美術(shù)作品

　　職務(wù)創(chuàng)作有兩個(gè)含義，一是作為在職人員創(chuàng)作，二是作為工作任務(wù)創(chuàng)作。這兩種情況往往混在一起，因?yàn)椴淮罂赡苡胁怀袚?dān)任何工作任務(wù)的在職人員。能分開的，恐怕是在職人員在工作任務(wù)內(nèi)或在工作任務(wù)外進(jìn)行的創(chuàng)作。在后一種情況下，即使創(chuàng)作中利用了雇主的資源，恐怕也不能算作職務(wù)創(chuàng)作。職務(wù)創(chuàng)作的作品，版權(quán)法規(guī)定版權(quán)歸作者所有，用人單位有權(quán)優(yōu)先使用。按道理，既然存在雇傭關(guān)系，雇傭關(guān)系下產(chǎn)生的作品，版權(quán)歸屬應(yīng)當(dāng)由雙方通過合同約定。實(shí)際上，具體到美術(shù)作品，真正屬于職務(wù)創(chuàng)作的一般都是帶有特定功能的東西，如廣告設(shè)計(jì)、裝潢設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、裝幀設(shè)計(jì)和網(wǎng)站頁面設(shè)計(jì)等。這些作品即使規(guī)定版權(quán)歸用人單位也無妨。而真正遇到完全體現(xiàn)作者個(gè)人特點(diǎn)的作品，如繪畫或書法等，首先的問題倒是，它們?yōu)槭裁匆材茉诼殑?wù)關(guān)系中創(chuàng)作？

　　去世作者的美術(shù)作品

　　作者去世后，其創(chuàng)作的美術(shù)作品的版權(quán)，應(yīng)當(dāng)按照有關(guān)繼承的法律確定歸屬。在此之前，會(huì)先涉及作品原件財(cái)產(chǎn)權(quán)的分割。為避免行使版權(quán)與行使財(cái)產(chǎn)權(quán)發(fā)生沖突，有必要盡可能使版權(quán)跟著作品原件走，這有利于作品的利用，從而有利于更好實(shí)現(xiàn)作品的經(jīng)濟(jì)文化價(jià)值。基于同樣的考慮，作為遺產(chǎn)的美術(shù)作品，其版權(quán)的各項(xiàng)權(quán)利也不宜再分割，因?yàn)檫@不影響版權(quán)收益的分割。避免財(cái)產(chǎn)權(quán)與版權(quán)的分離，不僅于作品的使用更方便，同時(shí)也是出于現(xiàn)實(shí)考慮。

　　派生的美術(shù)作品

　　根據(jù)已有的美術(shù)作品，經(jīng)過增加、減少、變形、變色、換手法、再拼裝，產(chǎn)生異樣的效果，可以構(gòu)成新的美術(shù)作品，在版權(quán)法中作為派生作品或演繹作品受到與原作同樣的保護(hù)。派生的美術(shù)作品，版權(quán)歸作者所有，條件是行使版權(quán)不得侵犯原作的版權(quán)。這里的問題是，進(jìn)行派生創(chuàng)作之前是否需要原作作者的授權(quán)。也許可以說，演繹創(chuàng)作是一種文化實(shí)踐和藝術(shù)嘗試，本身應(yīng)該可以自由進(jìn)行。只有付諸商業(yè)使用，才會(huì)發(fā)生版權(quán)問題。尊重原作的版權(quán)，還涉及注明出處，但美術(shù)作品的性質(zhì)決定不可能在畫面上加注說明。好在被演繹的，多是名作，公眾一看便知道。

　　實(shí)用美術(shù)作品

　　現(xiàn)在更多稱實(shí)用藝術(shù)作品。其特點(diǎn)是作為實(shí)用器物的藝術(shù)裝飾部分。這個(gè)部分可以很復(fù)雜，甚至達(dá)到喧賓奪主的程度，也可以很簡單，僅僅起到外觀設(shè)計(jì)的作用。如果按一般作品對待，版權(quán)自然歸作者所有。但是，因?yàn)榕c實(shí)用器物結(jié)合在一起，在生成方式和制作數(shù)量上帶有產(chǎn)品的特點(diǎn)，其創(chuàng)作也許是廠商內(nèi)部工序，因而是一項(xiàng)職務(wù)活動(dòng)。如果這樣，雇主會(huì)要求將版權(quán)歸自己所有。若創(chuàng)作者是設(shè)計(jì)公司的雇員，版權(quán)也會(huì)被要求歸公司所有。

　　工藝美術(shù)作品

　　這類作品的特點(diǎn)在于其制作本身是一種工藝性的美術(shù)活動(dòng)，或以追求美術(shù)效果為目的的工藝活動(dòng)。與實(shí)用美術(shù)作品不同的是，它沒有實(shí)用性或?qū)嵱眯院艿停囆g(shù)觀賞性要高得多。其實(shí)，工藝美術(shù)作品，本來應(yīng)該指手工制作的東西，即手工藝術(shù)品。非手工或低手工的，應(yīng)該稱作工藝美術(shù)產(chǎn)品或制品。從版權(quán)上講，用機(jī)器批量生產(chǎn)的制品能否構(gòu)成作品是有疑問的。工藝美術(shù)作品或手工藝術(shù)品，其版權(quán)歸屬會(huì)因創(chuàng)作的組織方式不同而異。由廠商組織的，版權(quán)可能會(huì)歸它所有；由創(chuàng)作者個(gè)人進(jìn)行的，則歸個(gè)人所有。創(chuàng)作的組織方式，會(huì)因使用的材料不同而異。使用貴重材料的，個(gè)人無法負(fù)擔(dān)，多由廠商組織，設(shè)計(jì)師和工藝師便成為雇員。創(chuàng)作出的作品，不僅原件財(cái)產(chǎn)權(quán)歸雇主，版權(quán)也會(huì)歸雇主。如果版權(quán)歸個(gè)人所有，還要確定設(shè)計(jì)師和工藝師之間如何分享的問題。

　　作為法人作品的美術(shù)作品

　　版權(quán)法中有法人作品一類。既然是法人作品，版權(quán)無疑歸法人所有，問題在確定何為法人作品。按照版權(quán)法，反映法人意志并由法人對內(nèi)容負(fù)責(zé)的作品是法人作品。具體到美術(shù)作品，可能有法人美術(shù)作品么？答案是肯定的。貨幣圖案、國徽圖案和各種機(jī)構(gòu)的標(biāo)記都是法人作品。其實(shí)，標(biāo)準(zhǔn)領(lǐng)袖像也是一種法人作品。法人不能創(chuàng)作，只能主持和審定創(chuàng)作。在他人主持或?qū)彾ㄖ逻M(jìn)行的，也許應(yīng)當(dāng)稱作“制作”或“操作”，而不是創(chuàng)作。實(shí)際上，在委托創(chuàng)作的情況下，如果委托方是法人，對“創(chuàng)作”的要求又非常詳細(xì)具體，最后便可能導(dǎo)致類似法人作品的東西，版權(quán)歸屬也需重新考慮。

　　總之，確定美術(shù)作品的版權(quán)歸屬，不僅是法律如何規(guī)定的問題，更多情況下是當(dāng)事人怎樣商定的問題。法律規(guī)定只是原則性、概括性或指導(dǎo)性的，甚至是選擇性的。例如，即使法律規(guī)定版權(quán)歸雇員或受委托方，現(xiàn)實(shí)生活中也可能歸雇主或委托方，反之亦然。法律有強(qiáng)硬的決定作用，但市場有最終的決定作用。然而，作品的質(zhì)量卻能影響市場的天平。所以，美術(shù)工作者和藝術(shù)家應(yīng)始終以作品的質(zhì)量為本錢，學(xué)會(huì)將自己的智力優(yōu)勢轉(zhuǎn)換成為市場優(yōu)勢，在確定版權(quán)歸屬的過程中，為自己爭得最佳的權(quán)利劃分或利益分享的安排。